陆治(1496-1576)，明代画家

吴县(今江苏苏州)人，字叔平，因居包山，自号包山。倜傥义，以孝友称。好为诗及古文辞，善行、楷，尤心通绘事。游祝允明、文征明门，其于丹青之学，务出其胸中奇，一时好称，几与文埒(liè)。擅画山水、花卉，工写生，得徐、黄遗意。山水受吴门派影响，亦汲取宋代院体和青绿山水之长，用笔劲峭，景色奇险，意境清朗，自具风格，在吴门派画家中具有一定新意，与陈淳并重于世;花鸟工写兼能，得天然之趣。作品具有一定新意，是吴门文氏弟子中取得较高成就的画家。晚年甚贫，衣处士服，隐居支硎(xing)山，种莉自赏。有贵官子因所知某以画请，作数幅答之。其人厚其货币以谢。治曰:“吾为所知非为贫也。”立却之。求其画者:请之而强，必不可得，不请之，乃或可得。
《梨花双燕图》，作于明嘉靖戊申(1548年)，时年陆治58岁，堪称陆治花鸟画的代表作。陆治的花鸟画具有与众不同的格调，《梨花双燕图》所展现出的境界，与同时期的明代画家甚至于他自己的其它作品也完全不同。此作工笔与写意结合，勾勒中粗细结合。作品采用较为传统的对角线构图方式，绘一树梨花及翻飞的双燕，景物简洁。画法虽是传统的双钩，但线条粗细、墨色浓淡富于变化，花枝敷色雅致，对梨花和燕子形态的描绘生动传神。画面上有作者自题七言诗一首:“南国寻芳到处非,芳心欲托故人稀。三春孤影栖花梦，万里闲情照水归。祇风云新舞态不，不禁霜雪更侵衣。秦中秋色偏怜早，莫恋杨长卷翼飞。”款署“包山陆治制”，铃白文方印“包山子”“陆氏叔平”，并铃有乾隆内府玺印多方。

整幅画面，画幅只占一小部分，其余大部分都是题字。而在众多题字中，尤为值得关注的就是乾隆皇帝的御题，此作曾经两次被乾隆皇帝(皇上和太上皇两个时期)展阅，《石渠宝笈重编》曾有著录。这对书画作品来说，是极其难得的，也足以显示出此作在当时被高度重视的地位。此外，画面还有王穀祥、文彭、许初、陆师道、周天球等多位吴门画家相和以题。尤其是其师文征明的亲笔题跋:“高下翩翻雪羽齐,江南社后絮飞时。梦回王谢鸟衣尽，舞罢昭阳缟袖垂。帘外风轻银翦翦，钗头春冷玉差差。画楼霜月伤心处，只许张家盼盼知。”文辞优美，书法率意，十分突出。诗、书、画已然成为不可分割的整体，从中亦可看出吴门文人之间频繁的艺事互动。